原文出处：北极海豹堡 - 高竹岚的家
作者：海豹 ( 现任A剧团音乐总监、不理性人声乐团驻团编曲及大湖爱乐妇女合唱团特约编曲等。代表作品包括中文阿卡音乐剧『阿兹大地』及混声合唱『忘了我是谁』等。)
发表日期：2014-08-24
让我们考虑以下这个状况：有个阿卡团来找你编曲。你该跟对方问什么？
＂你们有几个人？＂这应该基本一定会问。
＂你们的声部配置如何？＂我想这你应该也会问。
＂每个人的音域如何？＂
大部分的人大概就问到这里为止；你得到了这个团Bass大概可以稳定点到low F，Sop则可以叫到High La。于是你开开心心的编了个在八度间跳来跳去的Bass，以及在最后一段副歌一直在High Fa Sol La叫的Sop。
结果对方把你的曲子退回来了。
＂我们唱不起来＠＠＂
＂为什么？不都在音域内吗？＂
＂是，但我们的Bass对于大跳的掌握度很不好，Sop可以叫高音但没办法一直挂在高音上。＂
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有时候我们太被和声学的音域分布以及合唱团的声部给局限住。我们很容易把人的声音过度简化成＂音域＂这个量化指标。
但人类声音的复杂度远远比＂能唱到哪里＂来的复杂多了。他的音质如何？节奏感好吗？适合什么样的声线？
这些复杂度，让每个人擅于表现的东西，远比＂女中音＂这样一个标签复杂的多。谁节奏感，声音有点，适合放节奏部？谁则适合大开大阖，负责拉大线条？就算音域重复的人，唱起来的效果也不一样，就像小提琴可以完全Cover小喇叭的音域，但这两个肯定是完全不一样。
如果你今天是为你自己的团编曲，那你应该要很了解自己团上每个人的声音与音乐能力。你应该要依据这个来编曲，而非音域。
如果你是为其他团编，那事情就会困难一点，毕竟对方也不见得可以明确讲出那个团每个人的状况。如果可以，请去点开对方的Youtube，或是去听他们的音乐会，亲耳去分析对方的状况。
总之，不要把小提琴，当喇叭用。
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