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海豹的阿卡编曲123 (八)
好难背....

原文出处:北极海豹堡 - 高竹岚的家
作者:海豹 ( 现任A剧团音乐总监、不理性人声乐团驻团编曲及大湖爱乐妇女合唱团特约编曲等。代表作品包括中文阿卡音乐剧『阿兹大地』及混声合唱『忘了我是谁』等。)
发表日期:2014-09-14


到目前为止我们都只讨论编曲的 "听觉" 层面;很遗憾的,这不是你唯一要顾的事情...


编曲并不是到谱出来就结束了

在讨论背谱这件事之前,我想先提出一个概念:谱并不是编曲的最终产品。

Deke Sharon在2013 Boston Sing曾这样说过:"谱只是编曲和演出者沟通的媒介而已。" 这是非常重要的概念,因为任何表演艺术的终端产品都是台上的演出。

就姑且先不论艺术责任之类的,纯粹考虑以下这个现实的状况:你编了个曲子,寄给某个团队。两个月后他们演出,节目单上写编曲是你。结果演出乱糟糟的。

请问,有多少观众可以分辨出,这是编曲的问题,还是团队的问题?

通常的结果是,两者都因为这个演出而受伤。你很难切割说"我编曲部分没有问题,是他们的问题,"因为演出是一个整体。

这也是为什么,只要可能,编完曲后我一定会找机会跟团队排练,确认我们之间的沟通是没有问题的,我有抓到对方能够掌握的底线,对方也有抓到我在编曲上想要呈现的东西。演出是我们共同的责任。


而这包括背谱

是的,你有可能编出让对方很难背的东西。在这个情况下,你更难切割说 "这是他们没背好",因为没背好这件事情,其实从编曲的层面就已经开始了。

首先,每个团队背谱的 "方向" 是不一样的。有些团队对节奏性的东西很能记忆,有些则对和声型比较擅长;这件事情,你可以从他们过去演出过的曲目多少看出一点。

然而,撇开这件事情不谈,的确有些大原则可以遵循:

●最高原则:请以大区块为原则。最会让人背到抓狂的,就是你有两个大区块几乎完全一样,但中间偏偏就是有几颗音的微妙差异,这是最难最难背的。要是你想要有不一样的东西,那宁可一整个大段都不一样,尽可能避免这种局部特例。

●承上点,通常整个大区块的记忆,是以每一段的开头为起点;也就是说,当一个人唱到类似的开头时,他会预期之后好一段时间都是类似的旋律。因此,请务必避免那种开头一样,然后突然 "笔锋一转" 进入异世界的状况。

●如果有可能,可以在编曲中埋入 "变化提示点"。举例来说,你可以在转调之前,在Bass或着Percussion上放一个不一样的节奏,大家听到就会想起 "啊这里要变了"。这算是一个保险丝的作法。

最后要提醒,请不要把这个issue无限上纲。为了好背,你当然可以把全首都Ctrl+C / Ctrl+V,肯定好背,但也肯定变成一首无聊的歌。以上只是要跟大家说,编曲上如何尽量减少演出可能的技术闪失,而非要让演出毫无技术性。


( 本文获原作者同意转载 )

 

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