原文出处：评地 - 澳门剧场文化学会
作者：言外智义
发表日期：2016.09.02
近日，澳门a cappella（无伴奏合唱）队伍Water Singers凭着《音感》在台湾亚洲阿卡贝拉比赛中收获了评审特别奖。对此，笔者一点也不奇怪。大约一个月前，笔者就在「非常一博」剧场听过Water Singers的演唱，其独特的表演形式使人难忘：观众首先被带入一个四布黑幕的房间，并在中间位置席地而坐，四位Water Singers随后进来站到房间四个角位；之后，房间的灯全部被关掉，整个房间被黑暗浓罩，表演便开始了。显然，表演的目的是希望观众在不受视觉的干扰下感受音乐。表演是纯人声的，没有其它乐器作辅助，站在四角的Water Singers的歌声全方位地包围了所有观众。在不同乐章，观众有时会听到模拟动物的叫声，使得原始森林的图像在听众的脑海中呈现出来；又或是听到一些纯音乐节拍，感受由音乐带来的个人情绪变化。
从《音感》的本身来说，它包含了两种实验，这一点可能连Water Singers自己也没有发现。一是「视觉性的」因而是「概念性的」；一是「纯粹情绪的」。概念性与情绪性是相反的东西，前者就建立在大脑的抽象理解，是人类对外部世界的认知结果；后者是未经思考的对外在事物的自然的、甚至是本能反应。
「视觉性的」是指以音乐激发人们的脑海视觉，从而探索人类已有的概念。通过模拟动物的叫声，人们的脑海里会出现原始森林的画面，这便是音乐的视觉；可是，这种视觉本身又是虚构的，因为以原始森林为例没有多少个都市人曾亲身感受到这一场景，因而它事实上建立于一种共同的虚构认知，即共同概念。因此，《音感》就表现了一种可能性，通过声音可以唤起人们共同视觉及共同概念；是故，它可以致力于探索共同概念的界限。
「纯粹情绪的」涉及人未经反思的本能反应，一种纯粹直观的感受，并不涉及虚构的「视觉」或「概念」。有时人类无缘无故、不可理喻地喜爱和憎恨某类事物，这就属于直观感受。《音感》其中一个有趣地方是它展现了对此类情感的旨趣：单纯节奏并不需要特定的故事或场景，却能调动听众的情绪。尽管Water Singers的此类表达是不成熟的，因为它始终带有「视觉的」成份，但就结果而言确实做了有益尝试。
对一个短短二十分钟的表演来说，两种实验的同时进行难免顾此失彼；建议Water Singers可先选择其中一种，作进一步深究。
