原文出处：ArrangeMe
发表日期：2022-01-14
翻译：冯国东（香港 Gay Singers 创团团员、港澳当代无伴奏合唱协会主席）
“当代阿卡贝拉教父” 德克夏伦（Deke Sharon）最近接受了 ArrangeMe 的访问，畅谈他在编曲方面的点滴。笔者特地意译了此访问，以便华语地区的 a cappella 爱好者阅读。（原文见此连结）
- - -
被誉为 “当代阿卡贝拉教父” 的德克·夏伦（Deke Sharon），是电影 Pitch Perfect（共三集）、电视阿卡贝拉比赛 The Sing-off 和迪士尼组合 DCappella 的主要编曲者。今天我们很高兴能访问这位 ArrangeMe 和 Noteflight 的长期用户，了解他的编曲过程、理念与及最近通过 ArrangeMe 发布的 DCappella 编曲。
问：您是怎样开始编曲的？
答：我在高中时参与理发店合唱，爱上了由纯人声唱出的紧密和声。当时我想唱一些较具时代感的歌曲，却没有乐谱，唯有自己动手编写。为营造节拍感，我尝试人声敲击，并发现四名歌手加一名人声敲击手的编制可造出丰富的效果。这也教我太兴奋了，驱使我愈来愈投入。在九十年代的某些日子，我每天可编写五首歌之多，至今累积下来的编曲时数超过一万！
问：你的编曲过程是怎样的？
答：我有一个 “编曲十步曲” 来教导别人编曲，见拙著《阿卡贝拉编曲》（译按：即 A Cappella Arranging，与迪伦·贝尔合着）的第一章。但说实话，如前所言，我已编曲多年，现在只会跟从直觉编曲，就如职业画家画画，不会再多想如何画。
无论我在编写任何歌曲，我的目标都是使歌曲能帮助演唱组合大放异彩，唱出教人难忘的声音，并能好好与观众沟通。在选曲的时候，我常力求 “歌曲迁就歌者”，而非相反。我觉得歌曲应 “服务” 歌者，带出他们的独特性 - 并非每首好歌都适合你为其编曲的团队。
问：DCappella 是如何成立的？
答：当由我编曲的百老汇阿卡贝拉音乐剧 In Transit 结束时，编剧之一的安德逊·卢比斯和我遇上了迪士尼的音乐主管们，他
们邀请我们成立一支职业阿卡贝拉团，我们也就答应了。这新组合的编制并不标准，共有七个声部（女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音和人声敲击），比一般组合多出两个，但多出来的声部能使编曲更灵活。
DCappella 在第一次北美巡演中所演唱的十二首歌曲，由哈尔·伦纳德（译按：即 Hal Leonard，一所历史悠久的乐谱出版公司）结集出版了。疫情发生后，我的编曲工作并无停止，因组合仍会于网上发布歌曲。
借此机会告诉大家一个好消息：由哈尔·伦纳德 / ArrangeMe 和迪士尼的授权协议已经达成，现在人人都可使用 DCappella 的乐谱了！
问：编曲给 DCappella 与编写给其他组合的方式有否不同？
答：不少编者有很独特的自家风格，如 Gene Puerling 或编舞家 Bob Fossi，他们的作品很容易给认出来。建立独特的风格当然并非错事，但我觉得为歌者谱出合适的歌曲更重要。
我为 DCappella 编写的第一批歌曲，使用了传统的迪士尼风格，没有注入新鲜的元素，我觉得这样较能帮助当时尚在起步的组合。后来它日趋成熟，我便开始引进新意，试图把歌曲编得更像流行歌曲，同时又保留迪士尼特色。
我不喜欢编写歌者难以驾驭的歌曲，我也希望他们能享受我的编曲，毕竟他们需不断重复演唱它们，容易失去感觉。
问：编曲带给您最大的收获和挑战是什么？
答：最大的收获是听到歌曲被唱出时那刻的感受。音符并不是音乐，它们只是音乐的路线图，必须透过演出才能教人经历到。编曲者过份关注页面上的音符是很不幸的，看到演出者和听众脸上的喜悦才是最棒的。
最大的挑战，就是有时得为编曲费而编写自己不喜欢的歌曲。遇此情况，我会尽力寻找能与歌曲联系的地方，努力寻找它对其他人的意义，专注于此，尽力而为。
问：您如何令公众知道您的乐谱可供购买？您有没有制订营销计划来销售您的编曲，并跟进果效？
答：我很努力地应用社交媒体告诉公众有关资讯，当然我也会很小心避免发放过多信息。 ArrangeMe 是最快、最有效的方式，使公众可使用我的编曲。我拥有一家出版公司叫 CAPublishing.com，但它会直接链接到 SMP/SMD 页面，供客户购买乐谱。合唱音乐的编曲者也许会对此犹豫不决，但我总是以最低价钱出版我的乐谱，务求更多人能接触到它们。
我鼓励所有 ArrangeMe 使用者建立易于搜索的列表，当中包含 YouTube 连结和产品页面等，以便公众寻索。其实 ArrangeMe 已为大家完成了大部分工作，使用者只需告诉公众乐谱就在那里即可。
问：就您所知，什么类型的 a cappella 编曲最受欢迎？是最新的流行曲还是耳熟能详的经典歌？
答：最受欢迎的是分部简单的流行歌，但编写它们殊不容易，把一首新歌改编给 SSA（译按：两位女高音、一位女低音），也太难了! 大多数人都喜欢唱在日常生活里听到的歌，所以流行歌曲的需求总是有的，但编者必须思考应当如何把它们编得容易唱。
A Cappella 颇容易与学校的合唱课程结合，先用新歌帮助年青人投入，稍后再教导他们唱经典老歌（译按：原文为 PD materials – 即 public domain materials，即不再受版权保护的歌曲）吧。
问：回首过去，您觉得您在出售编曲方面有什么可改善之处？有什么东西是您巴不得早点学到的？当初又有什么既有的想法和假设是错的？
答：版权法常带给我不少挑战，我真希望处理乐谱的版权就如处理音乐的版权般简单。
ArrangeMe 其实是由 Hal Leonard 所拥有，由它代售乐谱，就像由可乐自动贩售机代售般，它实在是个互利的平台，我很庆幸能早早使用它。
错误方面，就是我在多年前开始编曲时，对自己所写的太有信心，但事实上它们并没有我自以为的那么好。我又往往把歌曲编得太复杂，忽略了歌手们与观众（及歌手们之间）的沟通，并歌曲情绪的表达。
问：作为一位成功并具知名度的编曲家，您为何还要把乐谱上传到 ArrangeMe，而不是在自己的网站销售，以赚取全部收益？
答：申请许可证也太麻烦了，我才没有时间和耐性逐首歌申请。把歌曲交由公众易于接触的平台销售也实在太方便，其效果绝非单靠自己的力量能做到。原创歌也好，不再受版权法保护的歌也好，都值得花上百分五十的收益作宣传，使更多人能接触它们。人们找到歌曲后，自会找编曲者。
问：在这一刻什么是您的 “一百英尺波浪”（译按：即 “现在您正面对什么挑战”）？您还在追逐什么呢？
答：我的 “一百英尺波浪”？老实说，在过去十年里，我一直在骑着一千英尺的波浪上。我想令更多人唱歌，并推广一种新的无乐器合唱方式，最终却在世界各地多番制作电影和电视比赛，还有首套以 a cappella 形式演唱的百老汇音乐剧，还写了六本书。我感到非常幸运，短期内亦不会离开这工作。
（照片注解：笔者二零一九年到访三藩市，登门拜访夏伦先生）
