原文出處：晨光熹微
作者：白品鍵
發表日期：2006-06-25
幾年前我在唱片行買了RAG FAIR的CD，當時雖然因此覺得日本A cappella進步台灣至少十年，但是沒留下多少深刻印象，原因是他們的歌曲沒有很複雜的編曲，歌手的歌藝也未必到達頂尖的程度，比較有印象的是鼓手，他的鼓已經到達了可以炫技的境界，這一點在錄音之中顯得更明顯。
最近拜youtube之所賜，看到了RAG FAIR許多表演片段，這才發現原來我對他們的評價是不太公平的，因為這一個團體在舞台上才會展現出全部的能量，只聽音樂太可惜了，這樣的團體果然是華麗無比阿！再加上炫技色彩濃厚的人聲打擊，整個舞台張力強到不行，加上影片來看，台灣的A cappella可能落後日本有十五年了......（幸好我們還有神秘失控，呼呼....）
RAG FAIR的鼓手叫做奧村政佳（Okumura Masayoshi），Okkun的打擊跟我所熟悉的幾個系統都不太一樣，是我幾乎模仿不來的，下面這一段影片的開頭，可以很清楚的看清楚Okkun打擊的嘴型：
https://www.youtube.com/watch?v=iuLP2cFnreM
我之前曾經聊到VP中很重要的環節在於氣流的「開關」，而把VP的開關分為三大部門，腹肌、舌、雙唇三個。由於腹肌是一切氣流的根本，我想，只要是「口技」類的打擊（亦即拍手、彈指不算），都會需要來自腹肌的作用，因此許多VP強者的打擊異同，往往集中在舌與雙唇的使用方式與比重不同上。以之前聊過的Wes與Andy為例，顯然Wes流的VP在雙唇的使用上比起Andy更加純熟，而Andy則是利用不同方式的雙唇使用法，製造出了比Wes更加強而有力的噴mic效果。但是無論如何，他們都同時使用了舌與雙唇作為氣流的控制開關，Okkun卻顯然不是如此，我們可以在影片中清楚的看到，他的小鼓，幾乎是完全不使用雙唇的。
一般來說人聲打擊最有效果也最難學的是小鼓，因此小鼓往往影響其他音效的打擊技巧。TFG的仁宣從某些角度上來說他與Okkun有異曲同工之妙，Okkun是完全利用腹肌與舌作為氣流的開關，而仁宣的打擊則是相當依賴雙唇的，對於舌的依賴輕微的多，甚至可以單純使用雙唇來做小鼓音效，由於開關使用方式的比重不同，因此我與仁宣的打法也有相當的差異（這一點我曾經向本人請教過XD）。Okkun在打擊時雙唇幾乎都是開著的，嘴型呈現ㄑ的姿勢。打大鼓時理論上嘴巴會合上，利用雙唇做出一點噴MIC的效果，不過由於他獨特的小鼓使然，當他需要製作連續節奏的時候，大鼓可能就會直接省略閉唇這一個動作了，從youtube的影片來看，他的打擊也特別偏重小鼓，而且大部分時候的嘴型都維持著ㄑ。
用很簡單的說法，Okkun流的CP打法出現的音效絕對是「度ㄘ吐ㄘ」，而Wes流的VP打法，則絕對是「度ㄘ瀑ㄘ」
Okkun可能不是每一個人都可以學的，首先是他一定有極為強壯的腹肌，讓他可以放心的把氣流的控制完全丟給腹部去運作；另外，他的牙齒與舌也相當重要，雙唇開關式的打法可以利用唇齒之間充滿彈性的空間製作小鼓所需要的音效，但是Okkun流的打法卻主動捨棄了這樣的空間，改以舌齒之間以及臼齒與臉頰之間的空間代替（後者的空間雙唇打法也有使用），因此牙齒是否平整，舌面是否柔軟有彈性，成為Okkun流打法成功的關鍵。小弟在下敝人我不才，努力揣摩了一個禮拜，完全發不出像Okkun那樣完全不用嘴唇卻又具有充分空間感的小鼓，反而因為門牙縫隙而有點「漏風」，真的除了Orz之外，沒有什麼好說的......
把嘴唇釋放出來其實對於VP而言是很有價值的，對於我們這種不使用雙唇就不會打鼓的人來說，如果要做到「打擊」同時「說話」，就必須把雙唇音放在鼓聲重疊的拍點上，如「ㄅ、ㄆ、ㄇ」開頭的字，然而語言之中雙唇音只佔了一小部分，其他還有很多聲音是不能閉上雙唇的。Okkun流的VP若能同時把雙唇打法的鼓也練起來，就可以利用兩種不同小鼓的變化，完美的進行邊打鼓邊唱歌的獨秀，這樣就不會有咬字不清的情況發生了......
雖然Okkun流的ㄑ口型打法有這麼多優點，不過我還是覺得Wes流的「度ㄘ瀑ㄘ」是最好的打鼓方式，因為嘴唇的切面遠比牙齒整齊，唇齒之間的空間也比舌齒之間的空間更適合製作鼓聲，而且還可以藉由控制嘴唇肌肉，來製作空間感截然不同的小鼓......
重點是，嘴唇沒有「漏風」的困擾，哈。
台灣歌迷替RAG FAIR做的網頁：
中文的RAG FAIR
另一段更清楚的Okkun's VP.是這一段
影片最後有Okkun介紹他的三種VP音效
https://www.youtube.com/watch?v=gG9klU2gyUw
真的...真的很有空間感阿......Orz
RAG FAIR官方網頁
RAG FAIR唱片公司網頁
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