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ArrangeMe 採訪 Deke Sharon 暢談編曲點滴

原文出處:ArrangeMe
發表日期:2022-01-14
翻譯:馮國東(香港 Gay Singers 創團團員、港澳當代無伴奏合唱協會主席)


“當代阿卡貝拉教父” 德克夏倫(Deke Sharon)最近接受了 ArrangeMe 的訪問,暢談他在編曲方面的點滴。筆者特地意譯了此訪問,以便華語地區的 a cappella 愛好者閱讀。(原文見此連結

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被譽為 “當代阿卡貝拉教父” 的德克·夏倫(Deke Sharon),是電影 Pitch Perfect(共三集)、電視阿卡貝拉比賽 The Sing-off 和迪士尼組合 DCappella 的主要編曲者。今天我們很高興能訪問這位 ArrangeMe 和 Noteflight 的長期用戶,瞭解他的編曲過程、理念與及最近通過 ArrangeMe 發布的 DCappella 編曲。

問:您是怎樣開始編曲的?

答:我在高中時參與理髮店合唱,愛上了由純人聲唱出的緊密和聲。當時我想唱一些較具時代感的歌曲,卻沒有樂譜,唯有自己動手編寫。為營造節拍感,我嘗試人聲敲擊,並發現四名歌手加一名人聲敲擊手的編制可造出豐富的效果。這也教我太興奮了,驅使我愈來愈投入。在九十年代的某些日子,我每天可編寫五首歌之多,至今累積下來的編曲時數超過一萬!

問:你的編曲過程是怎樣的?

答:我有一個 “編曲十步曲” 來教導別人編曲,見拙著《阿卡貝拉編曲》(譯按:即 A Cappella Arranging,與迪倫·貝爾合著)的第一章。但說實話,如前所言,我已編曲多年,現在祇會跟從直覺編曲,就如職業畫家畫畫,不會再多想如何畫。

無論我在編寫任何歌曲,我的目標都是使歌曲能幫助演唱組合大放異彩,唱出教人難忘的聲音,並能好好與觀眾溝通。在選曲的時候,我常力求 “歌曲遷就歌者”,而非相反。我覺得歌曲應 “服務” 歌者,帶出他們的獨特性 - 並非每首好歌都適合你為其編曲的團隊。

問:DCappella 是如何成立的?

答:當由我編曲的百老匯阿卡貝拉音樂劇 In Transit 結束時,編劇之一的安德遜·盧比斯和我遇上了迪士尼的音樂主管們,他們邀請我們成立一支職業阿卡貝拉團,我們也就答應了。這新組合的編制並不標準,共有七個聲部(女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音和人聲敲擊),比一般組合多出兩個,但多出來的聲部能使編曲更靈活。

DCappella 在第一次北美巡演中所演唱的十二首歌曲,由哈爾·倫納德(譯按:即 Hal Leonard,一所歷史悠久的樂譜出版公司)結集出版了。疫情發生後,我的編曲工作並無停止,因組合仍會於網上發佈歌曲。

藉此機會告訴大家一個好消息:由哈爾·倫納德 / ArrangeMe 和迪士尼的授權協議已經達成,現在人人都可使用 DCappella 的樂譜了!

問:編曲給 DCappella 與編寫給其他組合的方式有否不同?

答:不少編者有很獨特的自家風格,如 Gene Puerling 或編舞家 Bob Fossi,他們的作品很容易給認出來。建立獨特的風格當然並非錯事,但我覺得為歌者譜出合適的歌曲更重要。

我為 DCappella 編寫的第一批歌曲,使用了傳統的迪士尼風格,沒有注入新鮮的元素,我覺得這樣較能幫助當時尚在起步的組合。後來它日趨成熟,我便開始引進新意,試圖把歌曲編得更像流行歌曲,同時又保留迪士尼特色。

我不喜歡編寫歌者難以駕馭的歌曲,我也希望他們能享受我的編曲,畢竟他們需不斷重複演唱它們,容易失去感覺。

問:編曲帶給您最大的收獲和挑戰是甚麼?

答:最大的收獲是聽到歌曲被唱出時那刻的感受。音符並不是音樂,它們祇是音樂的路線圖,必須透過演出才能教人經歷到。編曲者過份關注頁面上的音符是很不幸的,看到演出者和聽眾臉上的喜悅才是最棒的。

最大的挑戰,就是有時得為編曲費而編寫自己不喜歡的歌曲。遇此情況,我會盡力尋找能與歌曲聯繫的地方,努力尋找它對其他人的意義,專注於此,盡力而為。

問:您如何令公眾知道您的樂譜可供購買?您有沒有制訂營銷計劃來銷售您的編曲,並跟進果效?

答:我很努力地應用社交媒體告訴公眾有關資訊,當然我也會很小心避免發放過多信息。ArrangeMe 是最快、最有效的方式,使公眾可使用我的編曲。我擁有一家出版公司叫 CAPublishing.com,但它會直接鏈接到 SMP/SMD 頁面,供客戶購買樂譜。合唱音樂的編曲者也許會對此猶豫不決,但我總是以最低價錢出版我的樂譜,務求更多人能接觸到它們。

我鼓勵所有 ArrangeMe 使用者建立易於搜索的列表,當中包含 YouTube 連結和產品頁面等,以便公眾尋索。其實 ArrangeMe 已為大家完成了大部分工作,使用者祇需告訴公眾樂譜就在那裡即可。

問:就您所知,甚麼類型的 a cappella 編曲最受歡迎?是最新的流行曲還是耳熟能詳的經典歌?

答:最受歡迎的是分部簡單的流行歌,但編寫它們殊不容易,把一首新歌改編給 SSA(譯按:兩位女高音、一位女低音),也太難了! 大多數人都喜歡唱在日常生活裡聽到的歌,所以流行歌曲的需求總是有的,但編者必須思考應當如何把它們編得容易唱。

A Cappella 頗容易與學校的合唱課程結合,先用新歌幫助年青人投入,稍後再教導他們唱經典老歌(譯按:原文為 PD materials – 即 public domain materials,即不再受版權保護的歌曲)吧。

問:回首過去,您覺得您在出售編曲方面有甚麼可改善之處?有甚麼東西是您巴不得早點學到的?當初又有甚麼既有的想法和假設是錯的?

答:版權法常帶給我不少挑戰,我真希望處理樂譜的版權就如處理音樂的版權般簡單。

ArrangeMe 其實是由 Hal Leonard 所擁有,由它代售樂譜,就像由可樂自動販售機代售般,它實在是個互利的平台,我很慶幸能早早使用它。

錯誤方面,就是我在多年前開始編曲時,對自己所寫的太有信心,但事實上它們並沒有我自以為的那麼好。我又往往把歌曲編得太複雜,忽略了歌手們與觀眾(及歌手們之間)的溝通,並歌曲情緒的表達。

問:作為一位成功並具知名度的編曲家,您為何還要把樂譜上傳到 ArrangeMe,而不是在自己的網站銷售,以賺取全部收益?

答:申請許可證也太麻煩了,我才沒有時間和耐性逐首歌申請。把歌曲交由公眾易於接觸的平台銷售也實在太方便,其效果絕非單靠自己的力量能做到。原創歌也好,不再受版權法保護的歌也好,都值得花上百分五十的收益作宣傳,使更多人能接觸它們。人們找到歌曲後,自會找編曲者。

問:在這一刻甚麼是您的 “一百英尺波浪”(譯按:即 “現在您正面對甚麼挑戰”)?您還在追逐甚麼呢?

答:我的 “一百英尺波浪”?老實說,在過去十年裡,我一直在騎著一千英尺的波浪上。我想令更多人唱歌,並推廣一種新的無樂器合唱方式,最終卻在世界各地多番製作電影和電視比賽,還有首套以 a cappella 形式演唱的百老匯音樂劇,還寫了六本書。我感到非常幸運,短期內亦不會離開這工作。

(照片註解:筆者二零一九年到訪三藩市,登門拜訪夏倫先生)

 

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