原文出处：北极海豹堡 - 高竹岚的家
作者：海豹 ( 现任A剧团音乐总监、不理性人声乐团驻团编曲及大湖爱乐妇女合唱团特约编曲等。代表作品包括中文阿卡音乐剧『阿兹大地』及混声合唱『忘了我是谁』等。)
发表日期：2016-03-21
今年度A剧团与思剧场合作，推出一季一次的阿卡巴莱系列。第一季邀请观众对第二季要以传统文化的传承，或是创新演出作为主题。结果传承派胜出，将于6/4-5登场。
这个问题其实我一直放在心里，特别是身为一个在创新的阿卡音乐剧到传承的戏曲合唱系列都在做的人，这个议题其实是我在编作曲上一直重复遇到、重复被挑战的症结点。我并没有把我的想法和剧组分享，因为这是我从我的工作、我的观点、我的生命历程上所归结出来的答案，而每个人应该要有自己的答案。
以下是我的答案：比起传承创新与否，我更在乎的是，我们是否因此更认识自己？
老实说，会有创新传承这样的对立命题，追根究柢的源头，来自于我们非常不认识自己，不管是对我们的过去，或我们的未来。
对于我们的传统与我们的历史，我们非常的不了解，乃至于它们其实不在我们的＂文化＂中。我们对歌仔戏的认知，很可能跟对我们身边东南亚裔朋友的认知差不了多少；它们都在我们的身边，都在影响着我们，但要我们去说它们在我们的文化认知中，不太容易。
就此观点，如果我今天突然说要去传承歌仔戏，这个状况跟一个美国人网路上google到歌仔戏，然后突然说要来将歌仔戏传承下去，可能其实没差太多。
但另一方面，对于我们的未来与创新，其实我们也不太了解。在我们的许多＂创新＂过程中，其实我们也常常落入不知在＂新＂什么，只是为新而新的状况。对＂大数据＂、＂桌游＂、＂音乐剧＂、＂阿卡＂，很多时候其实我们把对这些东西一种＂酷炫帅＂的向往，当成是创新，但其实并没有一个方向。
于是我们被卡在一个时间轴上进退两难的局面：往回看，我们与过去、与土地有巨大的断层。往前看，却又面对未来的一片茫然。
这或许与我们的教育环境、成长背景有关。我们在成长历程中，很经常性的把认识自己放在非常后面的顺位。我们吸收了很多其他人、其他事物、其他世界的知识，却很少看看自己，从何而来，又想向哪里去。
如果我们对这些很清楚，那其实也就不会有创新传承这样的命题，因为在你的表述中，你所继承的过去，以及你所创造的未来，都会在你的作品中，被充分的反应出来。
以一种重新认识自己的角度出发
我是个天龙到不行的孩子，到大学阶段我都没离开过信义大安区，第一次离开家还是去美国交换学生。交换学生的那一年对我影响很大，因为那一年我不但走出国外，要对外代表＂台湾＂，同时，那年我开始帮台大合唱团编曲。
两件事情都让我非常深切的了解到：我不了解我的过去，也不清楚我的未来。我整个不认识我自己。
这一年影响我很深，也影响我的整个编作曲哲学：Tell the story in my own words.
因为，如果我只是继承，我只是在复制前人的成果。我没有比较认识自己。
如果我只是纯粹的求新，那我也只是抛出一个新的东西。我没有比较认识自己。
所以，我选择了这个角度。
万芳合唱 十年成发 忘了我是谁
＂忘了我是谁＂是我第一首正式编的歌。虽然有很多技术上的问题，但现在回过头来看，我的编作曲哲学，其实在那时就已经成型了：王海玲歌中的故事，如果我来说，我会怎么说？
这个哲学，不管是戏曲合唱的身骑白马，或是阿卡的儿歌大冒险，都是一样的。我并没有选择一个传承既有文化的角度，也没有选择一个创新的角度。
我选择一个去认识自己的角度。这是我的答案，也是我希望我在我往后的音乐作品中，都能反应出来的观点。
