原文出处：晨光熹微
作者：白品键
发表日期：2006-06-25
几年前我在唱片行买了RAG FAIR的CD，当时虽然因此觉得日本A cappella进步台湾至少十年，但是没留下多少深刻印象，原因是他们的歌曲没有很复杂的编曲，歌手的歌艺也未必到达顶尖的程度，比较有印象的是鼓手，他的鼓已经到达了可以炫技的境界，这一点在录音之中显得更明显。
最近拜youtube之所赐，看到了RAG FAIR许多表演片段，这才发现原来我对他们的评价是不太公平的，因为这一个团体在舞台上才会展现出全部的能量，只听音乐太可惜了，这样的团体果然是华丽无比阿！再加上炫技色彩浓厚的人声打击，整个舞台张力强到不行，加上影片来看，台湾的A cappella可能落后日本有十五年了......（幸好我们还有神秘失控，呼呼....）
RAG FAIR的鼓手叫做奥村政佳（Okumura Masayoshi），Okkun的打击跟我所熟悉的几个系统都不太一样，是我几乎模仿不来的，下面这一段影片的开头，可以很清楚的看清楚Okkun打击的嘴型：
https://www.youtube.com/watch?v=iuLP2cFnreM
我之前曾经聊到VP中很重要的环节在于气流的「开关」，而把VP的开关分为三大部门，腹肌、舌、双唇三个。由于腹肌是一切气流的根本，我想，只要是「口技」类的打击（亦即拍手、弹指不算），都会需要来自腹肌的作用，因此许多VP强者的打击异同，往往集中在舌与双唇的使用方式与比重不同上。以之前聊过的Wes与Andy为例，显然Wes流的VP在双唇的使用上比起Andy更加纯熟，而Andy则是利用不同方式的双唇使用法，制造出了比Wes更加强而有力的喷mic效果。但是无论如何，他们都同时使用了舌与双唇作为气流的控制开关，Okkun却显然不是如此，我们可以在影片中清楚的看到，他的小鼓，几乎是完全不使用双唇的。
一般来说人声打击最有效果也最难学的是小鼓，因此小鼓往往影响其他音效的打击技巧。 TFG的仁宣从某些角度上来说他与Okkun有异曲同工之妙，Okkun是完全利用腹肌与舌作为气流的开关，而仁宣的打击则是相当依赖双唇的，对于舌的依赖轻微的多，甚至可以单纯使用双唇来做小鼓音效，由于开关使用方式的比重不同，因此我与仁宣的打法也有相当的差异（这一点我曾经向本人请教过XD）。Okkun在打击时双唇几乎都是开着的，嘴型呈现ㄑ的姿势。打大鼓时理论上嘴巴会合上，利用双唇做出一点喷MIC的效果，不过由于他独特的小鼓使然，当他需要制作连续节奏的时候，大鼓可能就会直接省略闭唇这一个动作了，从youtube的影片来看，他的打击也特别偏重小鼓，而且大部分时候的嘴型都维持着ㄑ。
用很简单的说法，Okkun流的CP打法出现的音效绝对是「度ㄘ吐ㄘ」，而Wes流的VP打法，则绝对是「度ㄘ瀑ㄘ」
Okkun可能不是每一个人都可以学的，首先是他一定有极为强壮的腹肌，让他可以放心的把气流的控制完全丢给腹部去运作；另外，他的牙齿与舌也相当重要，双唇开关式的打法可以利用唇齿之间充满弹性的空间制作小鼓所需要的音效，但是Okkun流的打法却主动舍弃了这样的空间，改以舌齿之间以及臼齿与脸颊之间的空间代替（后者的空间双唇打法也有使用），因此牙齿是否平整，舌面是否柔软有弹性，成为Okkun流打法成功的关键。小弟在下敝人我不才，努力揣摩了一个礼拜，完全发不出像Okkun那样完全不用嘴唇却又具有充分空间感的小鼓，反而因为门牙缝隙而有点「漏风」，真的除了Orz之外，没有什么好说的......
把嘴唇释放出来其实对于VP而言是很有价值的，对于我们这种不使用双唇就不会打鼓的人来说，如果要做到「打击」同时「说话」，就必须把双唇音放在鼓声重叠的拍点上，如「ㄅ、ㄆ、ㄇ」开头的字，然而语言之中双唇音只占了一小部分，其他还有很多声音是不能闭上双唇的。Okkun流的VP若能同时把双唇打法的鼓也练起来，就可以利用两种不同小鼓的变化，完美的进行边打鼓边唱歌的独秀，这样就不会有咬字不清的情况发生了......
虽然Okkun流的ㄑ口型打法有这么多优点，不过我还是觉得Wes流的「度ㄘ瀑ㄘ」是最好的打鼓方式，因为嘴唇的切面远比牙齿整齐，唇齿之间的空间也比舌齿之间的空间更适合制作鼓声，而且还可以藉由控制嘴唇肌肉，来制作空间感截然不同的小鼓......
重点是，嘴唇没有「漏风」的困扰，哈。
台湾歌迷替RAG FAIR做的网页：
中文的RAG FAIR
另一段更清楚的Okkun's VP.是这一段
影片最后有Okkun介绍他的三种VP音效
https://www.youtube.com/watch?v=gG9klU2gyUw
真的...真的很有空间感阿......Orz
RAG FAIR官方网页
RAG FAIR唱片公司网页
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